1229. 配与不配

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如今的genzo几乎每天都能收到从全国各地寄来的试唱带既有志向作为歌手出道的又有期待以幕后黑衣人身份加入genzo的。

除了寄到公司来的试唱带在几个大城市都开设分店的livehouse也成为了genzo的星探发掘新人的据点定期将表现亮眼的歌手的演出录像带送回东京。

岩桥慎一从来没有退出过对新人的选拔虽说新人的制作权不再是都由他一手负责但每一个入社的新人都要经过他的最终定夺。

此时此刻就是他从选出的新人里挑选自己中意的接着让工作人员发出面试邀请面试通过再决定是由他自己来担任制作人还是交给其他人来制作。

唱片公司刚起步的时候每一步都走得精打细算因为一旦失败就有可能是不可承受之重。但到了现在既然有了积累就容许更多的尝试和失败为将来探路。

和小室哲哉的合作是接下来的重点发掘乐队是保险牌作为乐队起家的唱片公司每年都必须要留出新乐队的出道名额。solo歌手虽然不太吃得开但只要推销有方找准卖点也并不是没有机会大红。除此之外每年也要留出一两个出道名额给试水的歌手风格比如嘻哈、rnb、或者新浪潮之类。总之不能够停止摸索的脚步。

而除了发掘新人之外还招募了一批以成为作曲家和编曲家、以及制作人为目标的音乐人。渡边万由美经营演员培训班有声有色genzo这边也开设了音乐培训教室。

不过genzo的音乐教室是以招募作曲家、唱作歌手、或者幕后黑衣人为目标的学校“教唱歌”这一项并不包括在其中。

歌唱能力这件事基本上来说在听到第一卷试唱带的时候就已经决定了这个人能否有机会成为歌手。以歌手为目标被招进公司的新人声乐课也都是外包出去和签了合约的声乐教室长期合作。

开年以来岩桥慎一从亲自面试过的新人当中挑选出了四组。乐队和solo歌手各一半。

两个以solo歌手为目标的都是女孩子两支乐队则一支是由男性成员组成另一支是最近几年流行的女主唱搭配男乐手的形式。

接连几年举办的女子摇滚音乐节掀起了一阵以女主唱为中心的组队热学校的轻音社团里女学生自发组成乐队这样的情形也在增加。

但目前来说女主唱组队热更多地还是体现在地下音乐界里主心骨式的人物想要组一支乐队时会下意识把“做点girl pop”作为备选项以及唱片公司看到了女主唱为中心的乐队的商业价值乐意于选拔这样形式的乐队。

然而唱片公司普遍的做法是替原本要作为solo歌手出道、却因为solo市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友因为这样能迅速成军一支“乐队”。

或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇或是进入地下音乐界凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。

不过说起来有趣的一个现象是唱作俱佳的男性常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性基本上却都是作为solo歌手出道的。

前些年唱片业界的情形是女solo歌手比起男solo歌手要更容易崭露头角与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的是solo市场的阴盛阳衰。但在最近这几年却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道与此同时男solo歌手获得成功的不在少数。

之所以如此和偶像时代落幕乐队时代开启是有着重要关系的。

偶像时代落幕之后厌倦了偶像时代的表演的观众开始重视起了自作自唱这样的形式让不少原本在幕后的作曲家也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启而乐队的一个重要标志就是自己创作更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。

与此相对应的则是因为偶像时代的落幕新的流行难以诞生导致普通的solo歌手没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功这些都成了不是特色的特色。

在这样的情形下岩桥慎一认为没有创作能力的女solo歌手尚且能一试但没有创作能力的男solo歌手根本没有推销的必要。

而同样是没有创作能力之所以女solo歌手比男solo歌手更有价值是在于女solo歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。

这也是为什么岩桥慎一选择的两个solo歌手都是女孩子。