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林子轩接到电话,和李虹打声招呼,前往总局开会,讨论《京城人在纽约》的事情。

他以前只是写剧本,很少参加这类会议,一般都是李虹在负责。

现在他是这部电视剧的制片人了,就要统筹方方面面的事情,大到剧本的审核和投资的到位,小到剧组里发生的摩擦,他都要参与其中。

这是一份很锻炼人的工作,还能够拓展他的人脉。

尤其是像《京城人在纽约》这种上面交代下来的大制作,林子轩有机会接触到总局的领导,电视台的负责人,投资商和演艺圈的各种人物。

这就是一整套影视圈的生态系统。

林子轩制作完这部电视剧,把各方面的关系捋顺,基本上就能在这个圈子里站稳脚跟了。

这是李虹对他的培养。

否则,在这个论资排辈的年代,不满二十五岁的林子轩绝不可能获得这样的机会。

嘴上无毛,办事不牢,这是社会上对年轻人的看法,在单位里,年轻人从事的都是打杂跑腿的工作,很难被委以重任。

除了李虹的因素外,这个机会也是林子轩通过不断的成功争取来的。

如果他没有能力,李虹也不会这么做,那是揠苗助长,是对林子轩的不负责任,一旦搞砸了,后果会很严重。

林子轩来到总局,发现这次会议来了不少人,看起来挺隆重。

这是《京城人在纽约》的第一次讨论会。

吴振辉召集了华国电视台和一些社会学者,包括对国际形势有研究的专家与会,讨论和评估这个剧本的可操作性和价值。

林子轩对这种会议已经不陌生了,习惯成自然。

他很自觉的拿出一个笔记本和钢笔,态度端正的回答各方的问题,虚心接受各方的意见,然后把意见记录下来回去修改剧本。

这是这个时代影视剧创作的常态,不能说你想拍什么就拍什么,那不现实。

即便是大导演和大腕也要遵守规矩,不过他们的自由度会相对高一些,可以适当的讨价还价,上面也会睁一只眼闭一只眼。

除非你不走体制内这条路,拍地下电影才能无所顾忌,但那条路走的非常艰难。

林子轩很清楚,那些拍地下电影的年轻人现在看似很叛逆,很有个性,但多年之后他们还是拼命的朝着主流的电影圈子里挤。

主流圈子是大势,非主流只会被社会边缘化。

专家们提出了不少问题,包括剧中人物的设定和对剧情的推敲。

比如,王起明在国内是一位拉大提琴的艺术家,具有深厚的文化修养,到了美国却堕落成了一身铜臭,惟利是图的商人,这在说明资本主义社会金钱至上的观念对人心灵造成腐蚀的同时,是不是也说明了我国在思想教育领域的缺失呢?

把这个人物设定成华国的一名商人会不会好一点?

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