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林子轩参与了《阳光灿烂的日子》在京城的宣传活动。

和《甲方乙方》这种低成本的喜剧片不同,《阳光灿烂的日子》在京城演艺圈获得了一片赞誉之声,以前大家都不看好,现在则是一致好评。

尤其是那些艺术片导演,纷纷发言支持,还喊出了振兴国产艺术片的口号。

媒体的连番报道,影评人的追捧,圈内人的呼应,观众的热情,形势一片大好,似乎《阳光灿烂的日子》成了国产电影的救星一样。

这和目前国产电影行业的处境有很大的关系。

好莱坞大片和香江动作片被引进内地,冲击着内地的电影市场,国内急需要一部电影来和引进大片相抗衡。

《阳光灿烂的日子》恰逢其时,让国内的电影同行们看到了希望。

这才是真正的天时地利人和。

可以预见,这部片子很快就会在全国的影院铺开,待遇和好莱坞大片相同,票房即便超不过好莱坞大片,也不会差太多。

姜闻无疑成了今年国内电影圈最受瞩目的人物。

不少电影行业的学者开始着手研究姜闻和他的电影,姜闻拍摄的虽然是七十年代的片子,不过显然和第五代导演对历史的沉痛和反思不同。

他注重的是对过去的回忆,没有过于矫揉造作。

尽可能的还原了那些曾经在部队大院生活的年轻人的历史原貌,给生活在七十年代的一代人找到了一种宣泄情感的出口。

正因为如此,他不属于第五代导演,可也很难把他划归到第六代导演。

他是一个很难被定义的导演。

京城电影学院,导演系主任郑洞添看着面前的两个剧本,同样在思考着一个问题,那就是华国导演的断代问题。

第几代导演,这是媒体或者影评人的叫法,在学术领域没有这种分类。

只能说是在某一时期,某些导演产生了大致相同的创造倾向,拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影片,那么这些导演就可以归于一类,一同进行研究。

在其他人看来,这就是第几代导演。

郑洞添被认为是第四代导演,其实第四代导演的创作倾向并不完全相同,只是因为有共同的生活经历,才会导致大家拍摄相似的题材。

作为一位导演系的教授,电影专业的资深研究人员,他对每一代导演的作品都很熟悉。

他面前的剧本一个是《我们俩》,一个是《小山回家》。

郑洞添看了剧本,既感慨又欣慰,这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。

第一个特征是写实性,剧本更为贴近生活,反映当下社会上正在发生的事情,都是一些看似微不足道的小事,却很真实。

《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴,《小山回家》中是一个民工的北漂生活。

第五代导演总想通过自己的作品教育观众,感染观众,所以他们反思历史。

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