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“其实作为一个几十年的老工匠,实际中也有不少问题。”老李严肃道:“中国的传统家具向以结构合理著称,但在不少实例中,依然有着不合理的现象,即使是家具制作技艺达到顶峰时期制作的明式家具,也不例外。”

“如一些家具的腿足、罗锅枨等部件的造型,没有顺应木性,极易在转折处断裂,此类家具在确定其价值时,就难免要打折扣了。传世的古代家具,大多是优质木材制作,其榫卯的连接一般来说质量较高,但也不乏粗制滥造之例。”

“鉴定的方法主要可从榫卯的牢固程度和密合程度来看,但一般来说,榫卯联接处紧固的,其做工一定比松动的要考究。此外榫卯相交处的缝隙是否密合,不仅可反映制作时操作的水平,有时也可反映制作前对木材干燥处理是否草率。因为木材末经严格的干燥处理即用于制作,极易收缩、变形和豁裂,从而在榫卯及其他各方面俱佳的家具大为逊色。”

这一点吴天缘深有体会,就是俗话讲木头的放性问题,新材水分大,木性不稳定,环境一变容易断裂。所以真正能做家具的料,最少也要囤放几年,甚至十几年。这也是为什么真正的大料好料,一般都在大玩家手里。

“古代家具的入眼处,往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏,直接影响家具价值的高低。古代家具上的雕刻,一般分为透雕,平面实雕和立体雕三种。雕工的优劣,首先看形态是否逼真,立体感是否强烈,层次是否分明。”

“再看雕孔是否光滑,有无锉痕,根脚是否干净,底子是否平整。总的来说,在评价家具的雕饰时除考虑工艺的难易和操作的精确度外,关键是从整体是否具有动人的质感和传神的韵味。”

吴天缘不由得感叹,还是家具水深!流传下来几千年,多少高人不断研究发展,工艺技术越高,做假特别是做旧的水平也更高,道高一尺魔高一丈。

暴利驱使下,谁能保证本心,一辈子做良心活?欧阳老爷子私下也告诉吴天缘,早年年轻时候也做过几件亏心事,吃过不少亏,才知道为人诚信的好处。

“古代家具的用材珍贵度,一般排列是:黄花梨、紫檀、鸡翅木、楠木、红木、铁力木、花梨木、櫸木等。如果是通过构件均用同一种材种制作的古代家具,根据上述木材珍贵度的排列,确定它在用材方面的价值,还是比较容易的。”

“但在大量的传世品中,有的往往只是在表面施以美材,而在非表面处如抽屉板、背板、穿带等,使用一些较次的材种;也有的把上等木材贴于一般木材制成的胎骨表面,即“贴皮子”。

“还有的家具干脆以多种不同木材拼凑而成。对这些家具用材价值的确定,一要看它良材与次材在使用材积上的比例;二是看在家具的主要部位使用良材的情况。”

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