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“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。好句好句!叔言兄,陛下这首《摊破浣溪沙》清新婉转,意境高远,必成千古佳作啊。”一句可谓动听悦耳的男声率先传入林枫耳中。

林枫循声望去,说话者是一名四十余岁的人物,行止间衣袖飘舞,面色白净,颌下有三寸短须。左手拿着一张雪白的纸,右手拉着另外一名文士。

另外的文士给人的第一感觉就是狂放,虽然面色白皙,但容貌带着愁苦之色,衣袖半卷,绯色袍服上斑斑点点,右手竟然挥舞着一个酒瓶。

李煜看到林枫的目光,笑着说:“那位说话的文士为我大唐画院待诏顾闳中,那名狂放之士正是韩熙载韩叔言。此次宴会正是庆贺韩熙载从宣州调回京师任官的。”

都是名人啊。林枫在心中暗道。顾闳中是谁,虽然只有《韩熙载夜宴图》这一幅传世作品,但足以确立其南唐时代的江湖地位啊。该图由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章,又相互关联的片断组成,构图严谨精妙,人物秀逸生动,线条遒劲流畅,色彩明丽典雅,在造型、用笔、设色方面尽显画家的深厚功力和高超的绘画技艺。工笔画正是顾闳所擅长的,其用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽,擅描摹人物神情意态,与此后的周文矩齐名。顾闳中于公元910年出生,今年正好四十岁。

而韩熙载,更著威名。陆游《南唐书?韩熙载传》曰其“年少,放荡不守名检”,徐铉所撰的《韩熙载墓志铭》说他“以俊迈之气,高视名流,既绛灌之徒弗容,亦季孟之间不处”。吴睿帝顺义六年(公元926年)七月,韩熙载因其父参与军事政变被杀,不得南逃至吴国都城广陵(今江苏扬州),以一纸文采斐然、气势恢宏的《行止状》,赢得了吴睿帝杨溥的认可,但因其实在是狂放不羁,始终未受重用。

韩熙载平生不惧权贵,性格诙谐,南唐宋齐丘势盛无双,自以为文章华美,盖世无双,好给人撰写碑志,而韩熙载因为八分书尤佳,就承担了缮写的大任。每到这种事情,韩熙载都用纸塞住自己的鼻孔,有人询问何故?答曰:“文辞秽且臭。”这是何等的狷狂啊,自然深为宋齐丘所厌恶。

小人得罪一个就够难过了,但韩熙载则明显是多多益善型的,又毫不留情面于冯延巳等朝廷要员。两个小人相加,那威力可就大啦,虽然韩熙载是当今皇上的东宫旧属,但李璟也架不住宋、冯的连番上奏,不得将韩熙载贬为和州司士参军,随后调任宣州节度推官。

林枫一边回想,一边跟随李煜的脚步走到大堂右侧的演奏匠师当中。

李煜显然是未过足老师的瘾,口中继续不停地介绍:“筝又称秦筝、瑶筝、银筝、云筝、素筝,早在春秋、战国时期已广泛流传。筝最初为五弦,战国末期增加至十二弦,现在则增至十三弦。但十三弦筝为俗乐筝,多流行于民间,十三弦筝,为雅乐筝,宫廷奏乐中常用。筝,其音色深厚、灵透、柔和、韵味深长。”

李煜指着一名正在调试古筝的老年乐师的双手道:“林先生请看,弹奏时右手职弹,用大、食、中、无名四指弹弦发声,控制节奏和音的强弱变化,有托、劈、勾、剔、抹、挑、撮、轮、摇等诸多技法;左手司按,用食、中两指按抑筝弦,控制音高和弦音的变化,用以按弦取韵、以韵补声。”

听到这里,林枫倒是突然想起一个词语的由来,弹古筝时,大指向外弹弦称之“托’,中指向里弹弦称之“勾”,两指勾托这么一配合,民间称之为“勾搭”。

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